北宋尚意书风鼎盛，书家以性灵意趣为尚，法度意识逐渐淡化，书坛整体呈现重行草、轻楷书的倾向。发展至南宋，此风愈演愈烈，楷书一度沦为科举抄书的工具，多流于柔靡刻板，或夸张失度，晋唐古法渐失。
其间宋高宗赵构著《翰墨志》力倡复古，主持刊刻阁帖复兴古法，力纠时弊；而真正在楷书领域立住脚跟、开出新面的，当推张即之。其小楷独树一帜，时人评其“古雅遒劲，俊健非常，下笔简捷凝练，点画顾盼生情”，藏于美国普林斯顿大学博物馆的小楷《金刚经》，便是“张体”楷书极具代表性的经典之作。
张即之出身名门，父亲张孝伯官至资政殿大学士，伯父张孝祥为南宋初期文坛领袖、“中兴四大诗人”之一。深厚的家学涵养与文人底色，让其落笔自带古雅气质，摆脱匠气。他学书自唐人楷法入门，深耕颜体，得其质朴宽博的庙堂气象；基础稳固后，又上溯二王笔法，近取苏轼、朱熹诸家行楷意趣，转益多师后最终熔铸出独属于自己的楷书面貌。
此卷《金刚经》为张即之中晚年经意之作，全文五千一百余字，是传世张即之小楷中字数颇丰、保存极为完整的纸本墨迹本。全卷以中锋运笔为骨，起笔多逆锋切入，行笔意态波折生动，收笔顿而不滞，笔画中暗含几分隶书波磔的拙质气息，质感生拙老辣，全无软媚之态。
最具开创性的是他“以大字笔意写小楷”的处理：打破传统小楷紧缩内收的惯例，结体疏朗开张，中宫留白充足，字势略呈欹侧却重心沉稳；笔画粗细错落、墨色浓淡随书写节奏自然交替，方圆转折对比鲜明，看似方寸小字，却有大字行书的骏健动势与开阔格局，摆脱了小楷易板滞、千篇一律的通病。
启功曾盛赞其字“有长风破浪之象”，足见其笔力开张之气魄，学界也有称之为“大字战神”“宋书殿军”的赞誉。在南宋书坛整体柔靡的风气下，张即之的楷书以精严法度与雄健笔力独树一帜，当时不仅江南士人争相效仿，就连北方金国也不惜重金求购其法帖。
对当代学习者而言，临习此帖价值十分多元：既能扎牢楷法根基，训练下笔精准度与线条骨力，纠正小楷常见的软弱、刻板问题；又能体会“楷中带行”的书写意趣，掌握动静结合的分寸，为后续过渡到行书学习打下顺畅基础。
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